潮新闻 记者 李娇俨

(资料图片仅供参考)

8月29日，由浙江图书馆之江馆、浙江博物馆之江馆、浙江非遗馆、浙江文学馆围合而成的浙江文化新地标——之江文化中心面向公众开放。新馆之新，新在何处？新馆开了，老馆咋办？为了问清楚这些事儿，在开馆之际，潮新闻记者专访四位馆长，听他们“揭秘”内幕。　

真好。

在浙江省博物馆之江馆区走了一趟后，内心只剩下这句感叹。

象征着良渚玉琮“壁圆象天”的巨大圆形窗户，破开了天幕般的墙壁。浙江省博物馆新馆以磅礴、惊人的气势闯入视野。如殿堂般的全新展厅，令人耳目一新的精彩展陈。它令人无限神望。

和记者一起，来听馆长陈水华讲述这里的美妙吧。

01 新馆的必然

在新馆第八层，记者见到了浙江省博物馆馆长陈水华。

他戴着眼镜，眼中闪着知识的光芒。

作为生态学博士，陈水华主要从事鸟类生态学和保护生物学的研究工作。1991年至2019年，他在浙江自然博物院工作，一直做到了副馆长。

2019年，陈水华调任浙江省博物馆担任馆长。

馆长陈水华，浙江省博物馆提供

眼前的馆长办公室内，有一张单人床。 “最近两周，我们轮流在这儿二十四小时值班。”陈水华说。

这间办公室带有“临时”性质。说着，陈水华回忆起在浙江省博物馆孤山馆区的办公室，“我特别喜欢那间办公室，那里有扇窗，正对着孤山。”

从窗户往外看，山上植物连绵，有时虫鸟翩飞，有时风雨相交，给人无比宁静的感觉。

陈水华留恋孤山馆区，但从博物馆事业发展的角度看，这场“新旧更迭”有其必要性。

对于一座博物馆来说，藏品是基础。在此基础上，陈水华认为，空间建设尤为重要。

浙江省博物馆为何能发展到今天的样貌？与两个重大变化有关。浙江省博物馆在“西湖时代”，有过一次巨大飞跃。1993年，孤山馆区改建，才有了像样的展厅、展柜，才能够做好的展览；孤山馆区地下被全部打通，才有了像样的库房，才有了储存藏品的空间。

2009年，武林馆区建立，由此进入“运河时代”的浙江省博物馆，成为央地共建的博物馆，被列为国家一级博物馆。“全国博物馆十大陈列展览精品”等重要荣誉也是在武林馆区建好后取得的。随之而来的，还有更大的社会影响力和博物馆功能的更充分发挥。

可以说，一座博物馆的发展，与它的场馆空间有极紧密的联系。

在全国博物馆事业蓬勃发展的情况下，孤山馆区加武林馆区总计四万多平方米的面积，对省级博物馆来说还是太小了。休闲体验、教育和文创空间、学术交流等功能都很难充分展开。

更重要的是，十多年过去，社会日新月异，观众的思想观念和观展需求有了巨大变迁。原有的展陈方式已经落后；考古工作者对中华文明脉络的梳理有了多项重大突破，浙江考古迅猛发展，展陈内容也亟需更新。

一座新馆的到来，是时代发展的必然。

02 万年浙江

新馆新在哪里？硬件条件新，自然不必说。

之江新馆单体建筑面积达十万平方米，位列全国第一；之江馆区加上孤山馆区，其总面积将达十二万平方米，位列全国第二。

浙江省博物馆之江馆区，浙江省博物馆提供

此外，整个之江新馆都使用了一项黑科技：低反射玻璃。这种玻璃，在拍照时几乎看不到反射物体成像，甚至会误认为眼前没有玻璃——我们将和文物零距离。

更重要的，是理念新。

“我希望，第一次走进这座博物馆的观众，就能爱上博物馆。”陈水华说。首先，就是让博物馆的展览“无门槛”，让所有观众能看懂；其次，不求遍览所有，但求一位观众，能在这里找到自己喜欢的展览。

开馆后，之江馆区将带来全新的、系统的、多样化的展览体系：从三个维度策划了一、五、九个展览。

其中的“一”就是《浙江一万年——浙江历史文化陈列》展，站在中外文明交流互鉴、讲好中国故事的思想高度，《浙江一万年——浙江历史文化陈列》展对“我国百万年的人类史、一万年的文化史、五千多年的文明史”进行了精彩的诠释。

序厅内的“浙江万年百件大事记展示墙”呈“之”字形状展开，直观传递万年浙江历史文化的高光亮点。这也是首次对浙江一万年历史文化谱系进行全面系统的梳理。经过多轮专家论证后，为了“接地气”，浙江省博物馆还在其中集合了面向观众的投票结果，让“大事记”有高度，也有温情。

整个展览也堪称是浙江考古成果最新、最系统的一次巡礼，囊括了长兴七里亭遗址、长兴太傅庙遗址、衢江西周高等级土墩墓、温州朔门古港遗址等等。

其中的“五”，则是从学术深度的维度，开设了《向东是大海——浙江海洋文化陈列》《江南秘色——浙江古代青瓷陈列》《宋·韵》《保境安民话钱镠——浙江名人专题系列陈列》《千秋一脉——浙江书画志》五大展览，从孕育浙江的汪洋大海和八千年历史的跨湖桥，到古雅质朴的宋韵之美、余韵悠长的青瓷文化等等，观众总能找到可以深入博物馆的通道。

其中的“九”，则是寻觅人文温度，贴近百姓生活的九大功能拓展体验展。如《山水之间——〈富春山居图〉人文数字陈列》，将作为常设展览，以《剩山图》真迹陈列与沉浸式数字交感剧场为核心内容；《盛世修典——“中国历代绘画大系”成果展》则以数字高清打样稿，呈现从汉唐、宋元至明清的珍贵古代画作的瑰丽；《太古之音——古琴与中国人的音韵世界》展，内设“文人琴房”，不仅有古琴演奏师的现场表演，还有高度沉浸的视听体验。等等。

如此丰富的展览体系，在全国也不多见。

03 地铁直达

记者有预感，诸多展览中，一定会诞生“人气打卡点”。如三楼的《宋·韵》展厅，从展柜到展板的每一处细节设计，都极具宋之风格，让人如穿越时空，进入了宋人的典雅空间。当然，还有由无数闪耀灯光组成的“四面亭”展柜，以及“伊人红妆”展厅里璀璨夺目的万工轿、千工床文物……

还新在导览体系。

陈水华告诉记者，传统的博物馆，总有观众觉得展览看不懂，原因之一就在于说明文字太少。

“策展时，我就告诉大家，要把目标观众放低。原来在浙江自然博物院时，我的目标观众可以是初中生。现在，就要把中学生当做是普通观众的水平。”陈水华说着，拿出了《浙江一万年——浙江历史文化陈列》展览的说明文字册，厚厚一本书，有336页。为了让观众理清展品间的关系，浙江省博物馆的策展人和工作人员反复打磨、多轮修改说明文字，为观众铺好了一级一级的台阶，让受众能够循序渐进地走进展览。

未来，之江新馆不仅面向观众，将推出中英日韩阿多语种“云上浙博”语音导览小程序，还会有大量数字化展示技术辅助。如展示良渚古城遗址的复原模拟沙盘，配合AR互动，这样的展现全面而又深刻；设置的越王剑LED裸眼3D屏，充分展现越国工匠在制作上的独辟蹊径；《丽人行——中国古代女性图像沉浸式数字展》，虚实结合，带来具有声光电多功能的神奇体验感。

要让观众爱上博物馆，贴心的服务少不了。

依托之江文化中心的配套服务设施，逛浙江省博物馆新馆的观众，可以乘坐直达门口的地铁，或者驾驶车辆直接入内停车；逛累了后，展厅内有随处可见的供休息的长椅，还有可以“喝两口”的茶室；博物馆的每层都有文创商店，琳琅满目的商品，能让你“将博物馆带回家”；母婴室、餐厅也一应俱全……

“希望在未来，我们的浙江省博物馆，可以成为外地游客首选的打卡地，可以成为本地观众的一种生活方式，让大家常来看看。”陈水华说。

【我们的亮点】

之江新馆位于杭州之江文化中心，建筑面积10万平方米，展陈面积32012平方米，建筑高度59.9米，是之江文化中心单体建筑面积最大的建筑，也是集收藏、保护、研究、展示、宣传、教育和文化体验于一体的现代化公共文化空间。

从西湖时代起步，到运河时代的高速发展，浙江省博物馆即将迎来之江时代。未来，浙江省博物馆将以“现代化、数字化、国际化”为目标，提供更好的公共文化服务，热情欢迎海内外宾客的到来。

1、《浙江一万年——浙江历史文化陈列》展序厅：浙江万年百件大事记展示墙

《浙江一万年——浙江历史文化陈列》序厅，将浙江万年百件大事记以“之”字形依次展开，让观众可以直观地感受浙江一万年历史文化的高光亮点。这是首次对浙江一万年历史文化谱系进行全面系统梳理，是浙博专业人员集体智慧，也是多轮专家论证集合公众投票的成果。

2、《浙江一万年——浙江历史文化陈列》展：良渚古城遗址沙盘与视频

余杭良渚古城遗址，出现城市和最初国家形态，建立世界最早水利系统，开启中华礼制文明先河，是实证中华五千多年文明史的圣地，是名副其实的中华第一城。良渚古城及水利工程复原模型沙盘+AR互动技术+高清投影仪视频播放，向观众全面深刻地展现良渚文化的面貌特征与考古价值。

3、《浙江一万年——浙江历史文化陈列》展：越王剑裸眼3D屏

春秋战国时期，吴越青铜剑闻名于世。吴越青铜剑是西周时期自主发展起来的青铜剑系，浙江地区也是早期冶铸青铜剑的重要区域之一。本次陈列展览设置LED裸眼3D屏，充分展现越国工匠在青铜剑的制作上独辟蹊径，创新出剑首同心圆、剑身菱形纹、剑脊与剑从使用复合金属三大制作技术。

4、《浙江一万年——浙江历史文化陈列》展：吴越国佛造像与经幢

吴越国历代国王敬天礼佛，奉佛至诚，以“转轮王”自居，企盼以佛法护佑国家。他们建寺起塔，开龛造像，刻经造幢，礼遇高僧，大兴禅宗，复兴天台宗。本次陈列展览采用3D打印技术复制了吴越国都城杭州四个石窟和三个塔幢，极具时代和地域特色。

5、《浙江一万年——浙江历史文化陈列》展：临安城数字沙盘与绘画

南宋绍兴八年（1138），宋高宗定临安府为行在所，并开始进行城市建设。本次陈列设置临安城遗址图及城市变迁LED沙盘和触摸一体机，并结合《中兴瑞应图》《西湖清趣图》LED动画展示屏，以及漆画《临安伟观图》，多方面展现临安城作为南宋都城，在城市发展史上具有独特地位。

6、《浙江一万年——浙江历史文化陈列》展：保国寺建筑模型

北宋崇宁二年（1103），官方颁布建筑技术规范《营造法式》，该书借鉴了江南地区的建筑技术经验。宁波保国寺大殿建于大中祥符六年（1013），比《营造法式》早90年。本次陈列设置宁波保国寺大殿大小两套模型，结合触摸一体机互动展示方式，充分展示其厅堂式构架、用材制度、拼合瓜棱柱等。

7、《宋·韵》展：四面亭（展柜）

四面亭（展柜）将过溪亭、风波亭、放鹤亭、清照亭融为一体，分别展示《苏东坡屐笠图》《岳飞书“还我河山”》《林和靖孤山放鹤图》及清刻本《金石录》等实物，将苏轼的旷达乐观，岳飞的精忠报国，林和靖的高洁自爱，李清照的文化坚守，凝结成宋韵空间的核心展项，历经千年，闪耀至今。

8、《伊人红妆——宁绍平原的传统婚俗与嫁妆》展：千工床

男大当婚，女大当嫁。男方必备婚床，宁绍大多数人家都会为新人备上一张考究的雕花眠床，大户人家为了尽显奢华，还会置办“房中之房”的“千工床”，女方陪嫁而来的各类家具细软则将里外新房装扮得妥妥帖帖。本次陈列展览，通过馆藏千工床等文物，高度还原了宁绍平原婚房的场景，甚至可以让观众穿上传统婚服，充分感受洞房花烛夜的红火氛围。

9、《伊人红妆——宁绍平原的传统婚俗与嫁妆》展：万工轿

迎亲之日，男家供拜“轿神”后花轿出门，大红灯笼开路，沿途吹打，新郎不到岳父家迎新，而是让“值堂”作为使者，持名帖前往新娘家。新娘则“开面”迎客，等候花轿临门，放炮迎轿，客人吃过“起嫁酒”，新娘由兄长抱上花轿，在母亲的嘱咐中含泪惜别，正式启程出门，路上鼓乐齐鸣，爆竹震天，转弯鸣锣，过桥放铳，一刻不停，紧随着“十里红妆”风光出嫁。本次陈列展览，通过镇馆之宝“万工轿”等馆藏文物，以及微缩模型，全方位展现了“花轿迎亲”的喜庆场景。

10、《丽人行——中国古代女性图像沉浸式数字展》

《丽人行——中国古代女性图像沉浸式数字展》以中国古代女性图像为展览对象，将非特定女性的一生放在历史递进的大背景中进行呈现，依托成熟科技手段，为观众打造主题鲜明，虚实结合，具有声光电多功能体验感的数字展览，展示中国古代女性的生活仪态和精神世界。

11、《山水之间——〈富春山居图〉人文数字陈列》

《山水之间——〈富春山居图〉人文数字陈列》展以《剩山图》真迹陈列与沉浸式数字交感剧场为核心内容，全面介绍黄公望的生平事迹与绘画履历，《富春山居图》的历史地位、艺术价值，后世仿品和以及对后人的影响。同时，还设置共书山水观众数字体验项目。《剩山图》在该展厅中将首次常规对外展示，每年定期展出一个月。

12、《太古之音——古琴与中国人的音韵世界》展：“文人琴房”

“文人琴房”是该展的尾声部分，也是之江馆区陈列展览体系的压轴好戏。馆方将邀请知名古琴演奏师来这里表演，同时应用多媒体数字技术给观众提供高度沉浸的体验。让观众可以坐下来，恢复参观展览消耗的体力，轻松愉悦地享受古琴艺术带来的视听大餐，从而得到精神上的洗礼。

13、人文探索体验馆

人文探索体验馆以探索体验，寓教于乐为宗旨，围绕浙江历史发展进程中具有区域特色、时代特征、突出贡献的文化成果、科技成就为探索内容，运用模拟考古发掘、微缩模型、场景营造、手工制作等手段，结合数字魔墙、动画演示、多媒体互动游戏系统技术手段，引导观众发现古人的智慧与创新精神，启发当下，开创未来。

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